刷字广告  枯松卧涧壑  快剑斫蛟鼍
　　我爱米芾学书的痴迷癫狂，不一样流俗；我更爱米书的八面出锋，风樯阵马，『刷』劲十足。或许恰是米芾如上杰出的特性，才使得其书法艺术卓而不群，照耀后世。
　　米芾为宋代书画我们，其书善多体，尤以行书最 佳。在一起代号称四大书家中可谓独绝。格外为人欣赏的是他的潇洒纵横，跌宕多姿，充沛流露出所向无敌的精气神。米芾学书非常勤苦，自言平生麻笺十万，流布 全国。因此练就一手临似之功，刷字广告所仿者足能以假乱真。故人称米书为『集古字』。其师法前人力求穷根究底，广收获取，对前人之用笔、结体、规矩、气韵等，都能 够深刻理解和领会。尤以二王用功至深，终得其精髓，融唐人之所长，运己意而跌宕，形成了具有显着特性特征的『米书』，以超人的天资、广博的学识和异常的勤 奋，为自个赢得了万世不祧的位置。能够毫不夸大地说，宋代若无米芾，其在全部书法史上的光华就会大打折扣；后世若无米芾，谈助的齿颊之间，恐怕也就淡而无 味了。米老晚年曾自我评估说：『人谓吾书为集古字，盖取诸长总而建立，既老，始是成家刷字广告，人见之，不知以何为祖也』，其绎古功深，又能师古而不泥古，循法而 不为法缚，集古立家之经典之路，为后世所推重。
　　米芾举动颠狂豪宕，无所顾忌，尤其是在对书法艺术的批评方面更是直抒胸臆刷字广告，不隐不瞒。在评估一起代的几位书家时，更是口无遮拦：蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字，而自个则是『刷』字。
　　好一个『刷』字！恰是这个『刷』字，归纳了米芾书法的中心地点。纵观米芾早、中、晚各期间的著作，无不表现了『刷』字的特色。其『刷』者，疾速 奋力之谓也。即用笔的正、侧、藏、露的不一样锋面触及纸张，迅捷而有力地写出巨细、粗细、疏密、正侧、刚柔不一样的字体来，使整幅著作富于改变，千姿百态，气 象万千。这种视书为『刷』的特色首要表现在如下三个方面：一曰方便，其书随情感改变而表现不一样的速度，但其基本特征仍是杰出一个『快』字（当然这仅仅相对 而言），有时候完全是任意挥洒，不计规矩，正所谓『无意于书而书』；二曰劲健，用笔勇敢老辣，沉著痛快，充满一种『力拔山兮气盖世』的恣肆洒脱和豪宕气 概；三曰多变，这也是米书最显示特性的一面。《海岳名言》记载，米芾强调作字要『得笔』：学书贵用翰，谓把笔轻，天然手心虚，振讯单纯，出于意外。筋骨、 皮肉、脂泽、风神齐全，犹一佳士也。一起，要『笔笔不一样』，『三字三画异；故作异。重轻不一样，出于单纯，天然异』。又说『古人书各各不一样，若逐个类似，则 奴书也。』米芾作书力求笔笔有改变，字字求不一样，规矩则疏密相间，打破行款之单调直线，忽左忽右，飘乎不定，然后使得其书作行气动摇而流通，奇而不怪，情 趣盎然，极具多变而又一致之美感。
　　如上之特色，在米芾晚年的著作中表现尤为显着。其《多景楼诗帖》，更是表现的酣畅淋漓。
　　据材料记载，《多景楼诗帖》书写的是米芾大行书七绝三首，大致内容为米芾在登临镇江北固山甘露寺多景楼时，看到佛寺胜景，抒情自个气势磅礡的壮 志豪情。此为米老晚年一大力作，也是一件前史名迹。帖后有后人何执中、平显两人题跋。何曰：『昨日元度座上见襄阳米元章所题多景楼诗，不独仰其笔墨，尤服 造语之工，真可目之三绝。』而平显则评估：『多景楼榜首之胜非榜首流人品题不能极端妙，米襄阳宋史称其风神萧散，音吐清畅，其书则沉著飞翥，为诗尤奇 峭。』『何太傅目为三绝，信非溢美。』而金人赵秉文则称：『海岳（米芾之号）白叟书，惟《华陀帖》与《多景楼诗帖》最为豪宕，偃然如枯松之卧涧壑，截然如 快剑之斫蛟鼍，奋然如龙蛇之起陆，矫然如鹘鹗之盘空。乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也；养由基之贯七札，不足以比其沉著痛快也。钟、王之清润，欧、虞之简 洁，颜、柳之端严，诚为鲜俪。至于雄入九军，气凌百代，而于古人有一日之长，其笔阵之堂堂者乎！』元代赵孟亦称：『米老书如游龙跃渊，快马得御，矫然拔 秀，诚不行攀也。』
　　纵观多景楼诗帖，通篇墨浓笔重，一任挥洒，其笔力苍劲雄伟，大气磅礴，『刷』劲十足。神韵深沉蕴藉，文而洋洋洒洒，壮丽之极！作者全然忘却规矩 规划，沉浸在自我陶醉似迷似狂之状态中。首先『华胥』二字重心现已失衡却奋而不管，『兜率』二字笔锋叉开了，仍在『嚓嚓嚓』『刷』个不断，且提按顿挫格外 起劲，表现了米芾尽兴而为率意而书的特色。而其笔法的丰厚，更是令人不行企及。『游、迢、追、廷、天刷字广告、泛、沧』等字之捺笔，或上提而书，或状若蛇行，或 『举动轻佻』，或一任尖尾；或变点，或拖刀，或反扣，多姿多彩，各具特色，令人赞不绝口。而『明、万、顶、浮、时、搏、列』等字中的钩划，或外拓，或圆 转，或内弯，或平推，或抱点，或多折，或爽性省省略，可谓千娇百媚，极具改变之能事。至于其用笔的使转、萦带，连属，同样是花样翻新，令人眼花缭乱。
　　此帖中之字丰肥遒劲，结体跌宕，大者如砚，小者如拳，气势恢弘，蔚为壮丽。『天、下、江、山』厚重如铁，着笔决断；『冉、冉、明、廷』考究韵 味，结体古朴劲健；『里、气、九、秋』笔酣墨饱，力足扛鼎；『霁、刚、风、御』枯笔生风，揖让照顾极有分寸；『列、纬』侧纵，姿势摇曳；而『怒、翼』二字 则一触即发，方寸不乱；『胥、未』斜侧并不倒伏；『海、六、鼍』三字几乎是三位一体，笔画起止连接你中有我，我中有你，但却各自相安，各不相犯，真可谓 『书无意于佳乃佳』的模范。
　　从其规矩上来看，由所以横卷，九十六个字分红四十一行二十一页来写，客观上给书写者带来了规划的难度。但这在米大师手 里，同样是熟路轻车，应付裕如。在构造规划上，每页两行，每行两三字。起先二页按『二、二』规划，以后则视状况或三、三或三、二，直至第十二页则康复 『二、二』规划致使到第十六页。这种规矩则使得整幅著作灵敏多变，疏密相间，上下贯穿，左右照顾，上下左右有机的结合在一起，而页与页之间既彼此区别又互 为相关，构成一幅漂亮的景色图画，然后也使得该帖因其独具特色的『刷』功在我国书法前史上树起一座名贵的艺术丰碑。