湖北潜江墙体广告 　　走 进位于市群艺馆五楼的刘年华家里，正对着大门的茶几上摆着两本厚厚的资料，翻开的页面上写着不少新添的注解，一把小椅子摆在一旁，这就是刘年华日常工作的 地方。这位在皮影戏事业上坚持了近半个世纪的老人，每天沉心静气，一心要将脑海中关于皮影戏的资料整理出来，为江汉皮影的传承留下宝贵资料。
　　今 年，刘年华一家被评为全国“最美家庭”。刘年华的女儿杨春霞感慨地说：“其实我们与其他家庭一样，唯一的特别，就是我们从事的职业。平日里，我们是非常融 洽的父女关系，一旦涉及到皮影，我们就变成了严格的师徒关系。对老爷子来说，皮影的传承容不得半点马虎，不能被人戳脊梁骨！”
　　一定要把皮影戏传下去
　　1949年10月，刘年华出生在园林办事处月波村。祖父每年除了唱皮影戏外，其他时间在家里写皮影戏条书和雕刻皮影人，每年收入只能顾全家糊口。刘年华出生后，祖父便把继承皮影戏的希望全寄托在他的身上。刘年华白天上学读书，晚上跟着大人打着灯笼去看戏。
　　1961年，祖父带着刘年华到潜江皮影队当学徒，拜师万光禄。师祖周天元看他有天赋，亲自把他带在身边传教。他每天就在潜江皮影队学习雕刻制作皮影和操作表演。祖父去世临终前给刘年华留下了遗言：“一定要把皮影戏传下去。”
　　上 个世纪九十年代，皮影戏受到现代影视的严重冲击，为了保存潜江皮影队的建制，刘年华献出师祖交给他的皮影队土地证，让皮影队回归在文化队伍当中。那时，刘 年华全家的生活已十分困难。每天家里吃的都是咸菜，但刘年华依旧坚持在乡镇表演皮影戏，妻子杨昌琴什么都不说，默默将饭菜送到刘年华台前。
　　“忍”字里的幸福秘诀
　　“常言忍得一口气，以免百日之忧虑。”这是皮影戏里的一句唱词，刘年华更是将之贯穿于生活当中。
　　面 对生活的困境，妻子不是没有抱怨。有时候无米下锅，一家人就一锅清水粥伴着腌咸菜。“生活困难了，言语之间难免有些争吵，这时候我要是不忍，就会吵架，就 会影响家庭和谐。”回忆起往事，刘年华有些唏嘘。那时妻子看到别人通过经商改善了生活，也希望能去做点小生意，刘年华却不肯转行。在被抱怨时，沉默地坐在 桌前喝着粥，也让妻子看到了自己的决心。
　　“皮 影戏没市场了，我就把他写下来，留给后人看。”1998年开始，刘年华着手开始创作《江汉平原皮影艺术》一书，直到2004年才完成初稿。在这一段时间， 杨昌琴借了几十块钱当本钱摆地摊，卖麻辣烫，起早摸黑做小生意。冬天里寒风像刀子刮，夏天像在火炉里烤，但是她从来没埋怨过刘年华一句，还把辛苦挣来的钱 给他拿去买牛皮做皮影。在这期间，女儿杨春霞刻苦学习皮影雕刻和设计，立志帮刘年华承担起皮影戏的责任。
　　2006年，刘年华迎来了皮影事业的春天。市群众艺术馆以《江汉平原皮影艺术》一书为主体申报的“江汉平原皮影戏”成功入选国家级非物质文化遗产名录项目，2011年入选联合国教科文人类非物质文化遗产名录。皮影戏重新发展起来，刘年华一家人的生活也因此得到了改善。
　　“现 在，我更要忍。沉下心来，耐住寂寞，做好学术研究，用图片、文字把祖辈的文化遗产留存下来。”14年时间，刘年华整理出了《江汉平原皮影艺术》《皮影雕刻 艺术》《行话集成》等三部专著，共计160多万字，600多幅图片。如今，刘年华更是醉心于《楚影精粹》的编著，努力将曾经自己所看到的、所了解到的江汉 平原民间风俗编纂出来。
　　“孝”字传家为表率
　　在刘年华看来，家庭幸福的重要因素，除了“忍”，还要“孝”。百善孝为先，生活中，刘年华无时无刻不将之付诸行动中，以己为表率。
　　在 杨春霞记忆里的童年，他们是一个大家庭，那时候还有皮影队，八十年代末九十年代初，父亲要负担八九个师爷爷的生活。“父亲负担不起了，就把几箱子皮影一 挑，献出师祖交给他的皮影队地契，带着师爷爷们回了文化局。文化局的领导们也非常重视，几个师爷爷的养老送终生老病死由国家负担。”杨春霞回忆起往事。
　　2006年，刘年华的师母去世，由于前些年师父独女因癌症去世，师父无人照料。就与单位商量，单位决定由刘年华牵头，征得师父同意后，刘年华将师父送到三江养老院。
　　2012 年冬天，刘年华近90岁的老母亲病重，住院期间，刘年华衣不解带，亲自照料母亲，帮助母亲换洗、喂药。刘年华说：“不管自己生活的幸福还是痛苦，我们都不 能因为父母没有给过我们什么而感到不满。所谓上孝父母，并不能只是嘴上说说，而是要通过实际行动，我的做法，他们都看在眼里。”
　　这些年来，刘年华送走了七个老人，都由他亲自着手安葬。“一日为师，终生是父。不管怎么样，父母是我的养生之父，师父是我的生生之父，我们受到先人的传教，自己也应守住本心。”刘年华说。
　　父女齐心耀皮影
　　“14 岁正式拜师后，我们就由父女关系变成了师徒关系，父亲对我非常严格，有时候母亲还会劝阻，结果父亲说，不能放松，否则出去会被人戳脊梁骨。”杨春霞告诉记 者，那时候，只要她的图案设计得不好，或者制作出来的皮影不够精美，父亲都是直接扔掉。包括后来设计制作的凤袍、龙袍，都是父亲靠着记忆描述，杨春霞设计 制作。其中凤袍制作了两年，单单头饰就制作了五个，不完美的都是直接扔掉。
　　有 时候，两人因为设计理念的不同，在家里争执得不可开交。“父亲的观念比较传统，而我的理念现代感太强，争执起来母亲都受不了。”杨春霞告诉记者，父亲的改 变还是来自于祖师爷的一句话——“不管唱什么戏，有观众的就是好戏。”看着女儿杨春霞表演时观众掌声如雷，刘年华悄悄改变了想法。
　　刘年华和杨春霞开始不断创新，一起联合创作了《司马光砸缸》《钓龙虾》《仙鹤与狐狸》《三只小猪》《森林里的熊》等童话皮影戏剧本40多个。在这些剧本中，他们增强了皮影戏的时代性和趣味性，多次获得省、市级奖项。
　　近 几年来，在刘年华的指导下，杨春霞拓展思路，对皮影人物造型进行了大胆的平面化、艺术化、卡通化、戏曲化的综合处理，她设计制作的珠艺皮影，不仅表演时更 绚丽动人，而且可以自己动手装卸皮影，不论是成年人还是孩子都非常喜爱，不少作品被各界人士购买收藏。刘年华还制作皮影近1000多件，生、旦、净、丑影 人头2000多个等等，为江汉皮影的传承留下了可资借鉴的资料。
　　精美的皮影人展示了中国气派、中国韵味，是不可多得的民族艺术瑰宝，为了传承皮影戏文化，刘年华一家人不畏艰苦，互敬互爱，为推广潜江皮影戏文化的发展，全家人一起走过了艰难困苦。
　　幸福是什么？幸福是一种透析人生苦短的姿态，是默默无语相伴一生的美丽，幸福不是在别人的眼里，而是在刘年华一家人的心里