江苏苏州墙体广告 应姑苏图书馆、姑苏新华书店等单位之邀，著名作家刘心武近期来到苏城，在姑苏大学文正学院、凤凰姑苏书城安闲复合书店等地举办读者碰头活动。刘心武表明，近期出书的《刘心武揭秘〈金瓶梅〉》和之前出书的《刘心武揭秘〈红楼梦〉》，都是他学习前人写作办法的“副产品”，前人的写作办法给了他很大的协助，姑苏作家陆文夫和姑苏的优良文明也给了他许多的营养。刘心武希望，在电子书迅速展开的今天，我们都来支持纸质书，让它们长期存在下去。
苏周刊：您的《班主任》是“伤痕文学”的奠基之作，能谈谈为何要发明这一作品吗？
刘心武：写《班主任》首要是为了批判“四人帮”。“四人帮”切断了年青一代与文明的精力联络，这些文明分别是：中国古典文明、1919年以来的白话文文明、1949年以来的新中国文明、外国文明。“文革”时期古典文明方面只需《红楼梦》等少数作品还可以阅读，其他作品即便让你读也是为了批判；1919年以来和新中国的作品，除鲁迅等少数作家发明的外，也都被否定掉；外国文学更不能读，连上世纪50年代大力推广的《牛虻》也成忌讳了。所以小说里面的班主任张俊石就主张恢复这些文明与年青一代的精力联络。
现在的教育应当继续引导我们的年青一代，从优良文明中招致营养、健康成长。
苏周刊：《班主任》今后，您又发明了许多作品，其间《钟鼓楼》还获得了茅盾文学奖。您写好作品的诀窍是啥？
刘心武：说实话，我写作也有困难的一面，虽然我得过茅盾文学奖，但我不敢说自个就这么能写，我只敢说，我极力了。
假设真实要说写作的诀窍，我觉得便是不断招致适宜的营养。
苏周刊：啥叫招致适宜的营养？
刘心武：营养是多种多样的，有的适宜你，有的不适宜你。
新中国树立到改革开放前，中国的文学和西方的文学是很少交流的。改革开放后，许多的西方信息涌进来，文学写作上，西方古典主义的、
现代主义、后
现代主义的作品都来了，当时国内一批年青作家都追着学。他们对我说：“你还写现实主义作品？太老土了。
现代主义不要故事的，你去找《尤利西斯》看看！”
我看完了发现，
现代主义作品要荒唐、变形、魔幻、无主题、含糊，就跟他们说看不懂，这时对方表彰我：“那就对了，看不懂的才是文学。”上世纪80年代便是这种习尚。这种作品的故事线条很粗，没有人物形象可言。
后
现代主义则搞“同一空间中不一样时间的并置”，讲究拼贴，消除历史感。后
现代主义最早出现在建筑艺术领域。
我一度对
现代主义、后
现代主义的写法很沉迷，所以看了许多有关作品，如马塞尔·普鲁斯特的《回想似水年月》，弗吉尼亚·伍尔芙的《达洛维夫人》等。去美国还去看后
现代主义的建筑。去法国巴黎又看新派《天鹅湖》表演，效果看到的是光头天鹅，动作可谓反芭蕾、反古典。
可回过头来重复思考，我觉得这些办法并不适宜我，照搬这些办法不可取，我的小说仍是要接地气，仍是要讲故事、刻画人物形象，要有细节，要写活生生的社会场景和活生生的人。我仍是要坚持现实主义，我用方块字写作，我们的老一辈、老祖宗，早就用方块字写出了精彩的小说，我应当从中学习。所以我重读“五四运动”以来的文学作品，重读鲁迅的《呼吁》《徜徉》，再读《红楼梦》《金瓶梅》。我不是为了研讨而读，而是为了向老老一辈、老祖宗取经。
苏周刊：您最早是啥时分接触《红楼梦》《金瓶梅》的？
刘心武：《红楼梦》10多岁就读了。《金瓶梅》读得晚，因为新中国树立后很长一段时间，《金瓶梅》的出书发行都是受限制的，直到上世纪80年代我才读到。
苏周刊：那您的作品中是不是有受《红楼梦》《金瓶梅》影响的痕迹呢？
刘心武：当然有，比如《四牌楼》就浸透着《红楼梦》给我的营养。《红楼梦》是具有自叙性、家族史特点的，它“真事隐”又“假语存”。《四牌楼》也是一样的，《红楼梦》的叙说是一种温叙说，有时分会忧伤，有时分会有一些热心，在《四牌楼》里面都有表现。
再如2014年写的《飘窗》，用的是冷叙说的笔法，这种笔法就来源于《金瓶梅》。
研读中国古典文学催生“副产品”
苏周刊：您以写小说为主，为何还要去揭秘《红楼梦》《金瓶梅》？
刘心武：这些都是我研讨、学习《红楼梦》《金瓶梅》等中国古典文学作品的“副产品”，一些出书社、电视台知道我研读这些书本后找到我，希望我谈谈心得体会，所以我就出书、开讲座，我这是“无心插柳柳成荫”。
我有这么一个观念，在我们祖先传下来的古典长篇小说中，最主要的是《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》和《金瓶梅》。这其间，效果最杰出的是《红楼梦》和《金瓶梅》，中国古典长篇小说中，写凡人日子最好的作品便是它们。
苏周刊：您的《刘心武揭秘<红楼梦>》是如何揭秘《红楼梦》的？
刘心武：我一共出书了四册书本，揭了100多个秘。比如第一册揭了秦可卿抱养之谜等18个秘，第二册揭了 妙玉入正册与排序之谜等18个秘，第三册揭的是林黛玉之谜、古本《红楼梦》真貌、丢掉了的后二十八回之秘，第四部揭的首要是宝钗湘云之秘。
苏周刊：您又是怎样揭秘《金瓶梅》的呢？
刘心武：我揭秘《金瓶梅》便是刚出的这本书，里面一共揭了《金瓶梅》成书之谜、西门庆容颜之谜、潘金莲身世及情爱之谜、影响《红楼梦》之谜等31个谜。
苏周刊：说到《金瓶梅》，有一个问题是绕不过去的，便是里面有“少儿不宜”的内容。对此您怎样看？
刘心武：《金瓶梅》中确实有这么的内容，但字数只占全书的1/200支配，它许多的文字是写估客日子，我们不能一叶障目。
有人觉得，“少儿不宜”的字数只需1/200支配是不是算少了。正本，《金瓶梅》的文本里有一些文字只能归结为“情色文字”。这种文字虽然表现人的性欲等内容，但不表现生殖器官，而用比照宛转的、漂亮的办法绕过去。这么的文字便是情色文字，而不是色情文字。所以从20世纪开端，不少人士就为《金瓶梅》正名。包括毛主席、鲁迅、郑振铎等。
我认为，作为一个中国人，终身一遍也没有读过《红楼梦》是一个怅惘，一辈子都不知道《金瓶梅》是怎样一本书，也是一种怅惘。有的同胞对《金瓶梅》布满误解，说这是一本坏东西，不能看。正本他们对《金瓶梅》的了解源自香港的电影，这些电影恶搞《金瓶梅》，不是拍成色情片，便是将潘金莲演成光头尼姑的形象。
苏周刊：您写《刘心武揭秘<金瓶梅>》的根柢起点是啥？
刘心武：我这本书更多的起点是为没看过《金瓶梅》原作的读者思考的，所以是零起步的写法，对《金瓶梅》具体内容不了解也没关系，这本书可以起到替代阅读《金瓶梅》原作的效果。
