作为斯蒂芬·金的书迷，我很喜欢看到这样的回转：就在媒体由于电影《漆黑塔》和电视剧《迷雾》　的惨败而断语斯蒂芬·金的恐惧王国现已开端崩塌的时分，根据斯蒂芬·金小说改编的电影《小丑回魂》（小说原著最新中译本名叫　《它》），却成了史上最卖座的恐惧片，它一起创下北美恐惧片票房首映日最高，9月北美票房影视最高等等纪录。在IMDB 上，将近16万人评分，得分7.8。山东菏泽墙体广告 　　一时半会还看不到电影，就拿出原著重温。原著是1986年在美国出书的，在内地首次翻译出书是在2000年，那个年代的出书物，特别粗糙。斯蒂芬·金的作品，既然号称是恐惧小说，自然更要包装得粗糙些，封面简略堆积了些奇怪恐惧的影像资料，书名一概大红色。山东菏泽墙体广告 　　但他的小说，居然饱尝住了这样的损耗，慢慢赢得许多我这样的读者，由于他有一种罕见的真挚，这是好的小说家才会有的品质。这种真挚，乃至可以穿过拙劣的翻译、粗糙的纸张，以及不均匀的墨色，保存下来。山东菏泽墙体广告 　　他的小说并不是单纯的恐惧小说，他所描绘的恐惧，都有现实的支点，例如越战、生态灾难、家暴、校园霸凌、小城镇衰败，是在这种现实问题上衍生出来的恐惧。例如，在《它》里，他就明确点题：主人公的故土小镇，便是那个魔怪。他的故事，往往发生在一个现实的环境里，当事人有十分明显的性格和情感，有经历，有细致入微的生活细节。所以，在黄禄善先生的《美国通俗小说史》里，他被归到“社会恐惧小说”（social 　horror 　 　fiction）门下。 　　相较于那些理直气壮的“纯文学”作家，斯蒂芬·金乃至更挨近“纯文学”的规范。《丽赛的故事》开端的时分，刚从丧夫之痛中缓过来的丽赛就在收拾老公的遗物，直到书的250页，她还没收拾完那间储物室，更不用说充斥各处的意识流、格式上的求奇求新、很多的用典（并且基本来自文学名著），以及用生造的词和隐语制作的阅读障碍。还有《杰拉德游戏》，从头到尾，只是一个被困在床上的女人的意识流；《撒冷镇》假装吸血鬼故事，其实在写一个美国小镇的沉闷生活；《穹顶之下》则野心勃勃地描绘了一个小镇的全景图。山东菏泽墙体广告 　　他只是在恐惧小说里借个味，用一点似有若无的惊惧，唤起阅读期待，用一种跨界的写法，模糊了通俗文学和“纯文学”的疆界。也是由于这样，美国全国图书基金会会在2003年颁发斯蒂芬·金美国文学杰出贡献奖章，而以前曾取得这个奖章的有索尔·贝娄、菲利浦·罗斯、阿瑟·米勒、托尼·莫里森——这是把他当做文学大师而不只是恐惧小说大师看待。山东菏泽墙体广告 　　和别的作家比起来，他的长处还在于，他特别喜欢写人，用了很多的笔墨，给他笔下的人物赋予血肉。所以，看过别的恐惧小说，可能会记住它的点子，但没准会遗忘故事，可能会记住故事，但不会对故事有特别的感情。但斯蒂芬·金结结实实地写了人，写了人的经历，让人记住他的故事、人物乃至情感。山东菏泽墙体广告 　　看来，写作到目前为止，仍是人的事，有“人”的东西就能胜出，这是在人工智能时代，还能暂时安慰到每一个创作者的事吧。山东菏泽墙体广告