初读张沫末诗歌，会觉得有点淡，语言不够犀利，冲击力不够。比及反复品读，才悟出其诗歌的高妙之处。

诚然，她的诗歌选定的意象是优美的。在她的诗里找不到诸如酒、火、太阳这类重口味的意象。她笔下的意象多是生活中的细小，不起眼的小植物、小动物、小景色。她生在北方，但她不像茅盾同样，着意于白杨树，着意于白杨树笔挺的干，广东韶关墙体广告着意于白杨树一律向上的叶子。她生在坝上草原，但她不像几何文人同样，把眼光只投向草原的辽阔与无垠。

她老是关注那些不引人留意的细小们，在小处发现美，发现诗意。她关注“静卧于雪底的芨芨草”，她发现了其“温顺却不愿屈服的样子”；她关注蚂蚁和瓢虫，发现它们“借助风的党羽”，“抠紧大地上非常后一丝叶绿素”；她关注“楼大驾青石路上的裂缝”，发现它们“愈来愈宽／一些吵喧华闹的光环沿着裂缝／消失在看不见的暗处”；她关注檐下的春韭，她发现其在夏至“已收割过三茬”；她关注“滨湖堤岸上的那丛苇草”，她发现它们“不谋而合地翻开了媚眼”。广东韶关墙体广告她关注夏至日“在林木与草场间传递着新的情话”的布谷鸟，关注暮秋节令“身着黑制服的喜鹊”。关注“如羽毛般落下来”的月光，关注“那只匆匆逃走的刺猬”，关注“从树叶的腹部翻出旧时的悸动”的蚊虫，关注“拧开城市的水阀”的霓虹灯。即便写太阳，也不是展示其万丈光辉，而是避让了浓烈的表白，发现“阳光低低地，将双唇压过来”，从特别轻、特别淡的角度，展示阳光之美。她关注这些细小的事物，而且都是从非常细小的角度去处理它们，显示出其很轻易被人纰漏的美学代价。这也能够即是诗人们追求的目生化吧。

 

她在表白上，老是给人掉以轻心的感觉，仔细想想，却是举重若轻的风范。在《六月》中，她把“乱花迷眼的阳坡”，比作“正在松软的小兽的毛发”，若无其事的一笔，凭借一个新鲜恰切的比喻，阳坡植物方才萌生的那一份毛绒绒、油亮亮、撩人眼眸的美就呼之欲出了。广东韶关墙体广告处理阳光和花的关系，她不说在阳光的照耀下，花们的俏丽，她动用主客倒置法，表白成“山坡上，金针花在开，山丹花也在开／阳光走到哪儿，花就跟到哪儿”。一个反向思维，毫不费力，情味自现。接着，她写“阳光低低地，将双唇压过来／节余的羞涩，退入到新的花事中”。或是辣么不夸大，不突出，不痛不痒，但现实上处理了一个很亮的比喻。在《这一年》中，她如许说，“我将隐入山林／隐入，人世的清冷寺”。看似写归隐，但认真想想她隐的地方，就觉得“隐”的巧妙了。“寺”本身即是归隐之地，加了“清冷”，又加了一层阔别喧嚣的意味，使一份归隐之心表白足量。在《在尘世》中，她想表白空的信息，她这么说:“韶光怎么看／都像芦苇／无论顺风或是逆风／风过以后／只剩，一片白茫茫”。韶光像芦苇，本身很新鲜，而顺风、逆风的外在变更，以及本色的“一片白茫茫”，就使诗歌在坐实“固定”的真相时显出了表白功力。掉以轻心，迎刃而解，实现了一种人生感悟的表白。或是在《在尘世》中，她写“那一片银白与辽阔”的雪野，轻轻一句“多像，我悄无声息的心”，就实现了实和虚的结合，若无其事，浑然天成，雪野和民气就融为一体。在《在旅途》中，广东韶关墙体广告她写游子的苍茫，她如许写：“树木比游子更苍茫，它们不知，孩子们都去向了何处”，本来要说游子的苍茫，要用树木比附，但她让树木做主语，应用递进式，组成新鲜表白，再用“孩子们都去向了何处”深入，如许，树木与落叶和故乡与游子之间就巧妙的实现了内涵同一，既显得表白放松，又显得语言凝练，悄无声息，实现了一个很好的比附。在《在独石口》中，她如许引出独石口的经历：“就像现在，我们沏一杯泊满红霞的晚茶，坐在古镇的巷口，用谨慎的语调，拽出水关的马嘶和烽烟”，不说“泊”字用的活泼，广东韶关墙体广告不说泊红霞的晚茶意象唯美，只说“用谨慎的语调，拽出水关的马嘶和烽烟”，由现在到经历，是何等的放松，一“拽”就拽出了有关战争的经历，何其放松，何其巧妙。同样的表白，在《在闪电河》一诗中，也有表白“转佛寺的钟声，转风转雨转经声，转不掉，山下紧压的秘密与屠戮”，动用拈连，轻轻一转，就由现实转进了经历的“秘密与屠戮”，巧思妙语，自不待言。在《不如草木》中，她果然行使“怀揣着半部大元帝国秘密”的兵卒。让他“快马加鞭”， “率先跑进经历的碑刻”， 引出经历，真可谓跨度大、跑得快，连的巧。在《在小宏城》一诗中，她写今人对湮没在地下的经历秘密的不可知，她这么表白：“拾起片瓦断章，用问题的眼光，一次次将芨芨草连根拔起”。用“拾起”“拔起”很具象，但“拔起”的主语却是“问题的眼光”，如许的巧妙，凝练，也是可圈可点的。她写芒种，如许写，“在日复一日的发展中，摆脱故乡，这个麦壳／在目生的城市里／收起锋芒，泪水，以及思念”，广东韶关墙体广告“麦壳”既写了节气特色，又使比喻新鲜。“锋芒”照顾“麦壳”，又在写发展支付的代价，以少胜多，巧妙丰富。相似的例子在沫末的诗歌里俯拾即是，不堪枚举。