《比海更深》是罗拉拉最新文学艺术访谈录，执朴素之心来读她的新作，读到了深心与才情，也看到了更宽广的局部，关于文学、艺术，关于人世种种广大与深情。
　　书的构造明朗简明——昆界、画境、剧场、书中、路上，共五个局部，分别触及昆曲与昆曲演员、画家、戏剧家、作家与作者本人的读思行旅，以采访笔记为主，但每个章节的前部都有一个开阔的长文，是关于每个章节所涉门类的评述思索。
　　第一章关于昆曲的梳理长文有两篇，罗拉拉曾是《昆曲六百年》的撰稿人之一，所控制的材料非普通“昆虫”可比，她同时还是十几年来南京昆曲雅集的召集人，这篇《昆曲在南京是怎样成为国剧的》，能够被归入昆曲研讨不可绕过的材料范畴。感动我的是第二篇，她看了新昆剧《春江花月夜》之后连夜写就的长文——《不知江月待何人》。这部以张若虚为主角、以《春江花月夜》为原点的新戏，被她掬泪而读，浸透了对嗔痴怨慕、人生无法最彻骨的了解。剧中，张若虚与心爱之人辛夷三次错过，阴阳相隔，这个故事充溢了万水千山的阻隔和人生最苦的苦涩，却被她品出了甜，她写道，“曾经最想要的那颗糖是什么滋味，我们可能早已遗忘了。我们对人生各种肯定的请求早已淡化，正在日复一日，越来越承受那些不肯定，那些阻隔，那些变化了的滋味……你没有吃到最想要的那颗糖，你照旧在抗争。你似乎该有更好的选择，却一直坚持那份没有给你带来什么好运的爱。感受美，比得到美更重要。”她的这份深具哲思的解读，深深地感动了我。
　　书中的被采访人，都是文学艺术范畴的名家，他们各自的心爱与高明平常与烟火、关于文学艺术交谈的吉光片羽，都被鲜活记载。罗拉拉写画家的角度也很别致，开篇是由画室动手，写了一切被采访人的画室，这个视角，别致高超，别有洞天。
　　对罗拉拉本人而言，写作家、写文学可能还是最得心应手的。她写木心，“我们由于那些诗句触摸到木心内心的多重颜色，那些机敏、自省、讥诮、磅礴与冷静，乃至言语内部的机巧与勾连……”她评价木心改写《三言二拍》的局部素材为小说，“这些小说言语纯粹，古朴漂亮，却又暗含杀气，写活了复杂贪心的人性，能够说这是我读过的一流的、有着构造感（西方的）、言语美（东方的）与人性深度（思想的、心理的高度）的中国短篇小说。”
　　她写白先勇，说他有宝玉的痴气与丽娘的情深。她搜集了许许多多胡兰成的材料，并去胡村看望。她是酷爱张爱玲的文字的，却研讨了普通群众视野之外张爱玲的冷僻未完成文章《爱憎表》，抽丝剥茧，梳理张的人生轨迹与心灵脉络……人是怎样成为他本人的？这些文字里，都是探寻，都是答复。
　　这本书写了许多人，放在更宽广的背景下，这些人成为文学与艺术的气孔，我们是经过这些人和他们的作品，经过他们的呼吸与创作，窥见了文学与艺术的一点相貌，看到了价值观、艺术思索、人生的共性与底色。经过拉拉的记载以及与这些人的碰撞，我们逐步拼出了文学、艺术和人生中那些十分宝贵的东西，于是，这些文章成了指月问禅的那只手，经过这只手，我们抬头望月。
　　人生纵有万水千山的阻隔，纵有摘不到月亮的深憾，但我们仍然要抬起头，望向那轮明月，沐浴她的光芒。