他的写作心态十分用心，一丝不苟，每幅画全是认真细致缜密刻划入微。仇英画迹广为流传很少，现传仇英著作，多见后人之模本，皆市井生活伪托之作。

仇英尤长于摹仿。他功底高超，以临仿南朝名人稿本为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原著对比,基本上难辩真伪。怎么画关键师承赵伯驹和宋代“院体”画，青绿山水 和角色故事画，品牌形象精准，工细雅秀，色彩艳丽，含蓄蕴藉，色彩清雅，融进了文人画所尊崇的主题风格和墨笔乐趣 。

仇英高度重视对历史题材的描绘和勾勒,消化吸收宋代马和之及元人手法，遒劲阳刚，特擅摹仿，粉图黄纸，下笔以假乱真。对于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，不愧古代人，尤擅于用大小不一样的技法，主要表现不一样的目标，或圆转顺畅，或抖动劲利，既长设色，又善工笔白描。人物模型，精确，归纳力好，品牌形象秀丽，线框顺畅，不同于时流的板刻习惯，直趋宋人室，对之后的尤求、禹之鼎及其清宫手术仕女画都是有挺大危害，变成时期仕女图美丽的楷模,后代评其工笔画仕女图，描绘细致，神採飞舞， 精丽艳逸,为明朝之优秀者。优秀著作有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。

仇英的山水国画多学赵伯驹、刘松年，发展趋势宋代李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统式，综合性融会贯通前代每家之长，即维持整齐精艳的古典风格传统式，又融进了温文尔雅清爽的趣味性，产生工而不板、研而不甜的新楷模，也有一种水墨山水画，从李唐设计风格转变而成，有时候作界画亭台楼阁，尤其细腻。常作上林图，角色、禽鸟、树林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，掂量而成，可渭绘事之绝地，艺林之胜事。

张丑在《清河书画舫》中对其点评说：仇英画“石头师王维，树木师李成，角色师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，诸多臻妙”。董其昌题其《仙弈图》谓：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦没有尽到其法。” 后续仇英怎么画者，有沈硕、程环、尤求、沈完等。 仇英广为流传著作较多，仅上海博物馆就存在二十三幅之多，在其中有六幅有疑问，最具象征性的精典《剑阁图》，为末期客于鉴赏家项元汴处模仿各代名迹，下笔以假乱真。

连山险绝，崖立如劈，气魄豪放，人军马队沿半山腰走动，或隐或现，栩栩如生地勾勒了蜀道行旅之难。北京故宫博物院也是收藏品丰富多彩。最具象征性的《人物山水》册为工笔画重色角色仕女画。共十页，每张描绘古时候历史名人和神话故事小故事。

在其中，《竹院品古》，角色衣纹，有点战笔，仿周文矩法。《子路问津》、《琵琶行》、《明妃出塞》四幅，衣纹线框兼作兰叶描，合理布局构造、树石等怎么画，全仿马和之。《贵妃晓妆》，《吹箫引凤》二图，仕女图唐妆，品牌形象秀美，衣纹铁线描，细劲顺畅，怎么画从五代、宋人传统式发展趋势而成。惟山水画热血传奇手迹很少，北京故宫收有一片双钩兰草散页，基本上变成孤本。

中国别的历史博物馆也是有一些著作个人收藏，如天津博物馆藏《桃源仙境图》，幽美静谧的山河风景，装点以角色，增加了搭景作用之妙。

（这篇完）