云南墙体广告　　与寻常的雕琢资料不同，李华文手中的雕琢原料是冰冷的废旧钢铁。他对钢铁的偏爱源于孩童时期的记忆：“我打鸟的弹弓，手里玩的玩具枪都是铁做的。”还是个孩子的李华文已懂得铸造，他用泥做模具，将废弃的铝锅消融，铝水入模，做本人喜欢的玩意儿。囿于物资的匮乏，他小时分的玩具有许多都是本人的“手作”——连滚的铁环都是本人做的。
　　1983年，李华文工作后，开端接触工艺美术，他接触到了许多国内外的艺术作品，他说：“老外把很多废旧物品都转变成了艺术品。”他很观赏这种非传统资料作品中的心机，开端本人尝试。李华文觉得本身有个优势，就是“中国的历史更厚重，可表达的东西太多了”。
　　随着时间的推移，李华文在雕塑中逐步融入本人的人生阅历，生活感悟，他的作品得以从早期的工艺品逐步变成如今富有意义，承载着思想的艺术作品。
　　固然大量运用钢铁元素，但他的关注点并不在钢铁自身。他说：“铁只是个资料，就像木头、石头一样，最重要的是人的创意，是你想做什么，你想表达什么。”
　　李华文用2年时间，用废弃的齿轮、钉子、轮毂、转轴等各种零件，打造了88尊款式各异的佛像，他用金属的冷峻重新解读出慈善佛像威严的一面，赋予雕塑强大的力气感。
　　手艺与收入
　　创作不能带来丰厚的收入
　　虽然坚持得足够久，但李华文的这门手艺并不能给他带来丰厚的收入：“有工程的话就去做工程，会做一些设计。”李华文还参与一些老旧民居的恢复工作，他和团队想要经过空间设计和资料运用打造“新乡村”这种文化。
　　多年在废品堆里“淘宝”的收获是，李华文对各种机械的零部件格外熟习，随意哪一种他都能叫出专业称号，它们早曾经变成他脑海中许多作品的构成元素。“它是什么并不重要，重要的是把它们组合起来后，你所想表达的东西。”在李华文看来，艺术是最需求想法和创意的。
　　李华文待客的茶几是本人做的，资料是木头和废铁。在他眼里，木头和钢铁的分离是圆满的，“铁是冷的，木头是暖和的。”他的三个桌角是汽车发起机的曲轴，“每辆汽车只要一个”，他很骄傲，他的桌子也是无独有偶的。

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