近年来,中国的民族器乐舞台上一股浮夸的演奏民风似乎越来越盛。笔者在最近所见的几场民乐音乐会中感受尤深,一是由于参演者多为我国一流音乐院校的先生或学生、种种奖项的获得者,一定程度上代表着中国民族器乐演奏水平的较高水准和未来走向;二是由于片面演奏者在演奏民族器乐时用力过猛的浮夸演技着实“辣眼睛”,让人不忍直视。
湖北大冶
墙体广告 这种在民乐演奏时的锐意大幅度肢体动作并非个体现象,曾经成为中国民乐演奏舞台上的一种“常见病”。似乎头不甩一甩,身子不晃三晃,肩膀不抖一抖,就不及以阐扬内心情感的放诞,有些已成为一种毫无须要的程式化“起范儿”。台上的演奏者不停给本人“加戏”,台下的笔者却只敢闭着眼睛听,一睁眼就“跳戏”,好好的一曲《昭君出塞》,技巧方面可圈可点,却因浮夸的肢体表演破坏了整体美感,毫无婉约古典气质,活脱一个梅超风,何处另有一点儿明妃的影子?
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墙体广告 每每看到这样的民乐表演,都感觉是将好端端的一个青衣闺秀,强行浓妆艳抹,毁其清丽,劈面而来尽是滔滔的风尘气息,令人既恨且痛。而当前在中国有器乐表演专业的各大院团、高校中,这种情况并不少见。且若先生持有此种表演审美,学生就会有样学样。先生指导学生,学生模仿先生。乃至有的先生会在讲授时特地指导学生“若何丰富肢体语言”,要“拉开架势”,而这样教育出来的学生毕业后也大多数会成为一名先生,若再以同样的审美教导本人的学生,云云代代传递,则民族器乐危矣!
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墙体广告 与此比较的是另一名二胡资深传授、演奏家,含蓄内敛,没有多余的假动作,专一向内,只在须要时由乐弓牵引身材自然而动,演奏者和音乐浑然融为一处,犹如武侠小说中的人剑合一,那一刻音乐厅内只剩下音乐和观众,没有任何烦扰观众欣赏的矫揉造作,也没有谁会由于演奏者的某个行为而从音乐中分神。逐渐地,台登场下也融为一处,只剩下二胡的深浅吟唱回荡在空中。乐声细微处如羽毛轻抚心弦,一曲《二泉映月》在若无其事中便控制了全场观众的呼吸。一曲终了,演奏者方从音乐中“析出”,谦谦向观众致意,掌声雷动。这两种彻底不同样式的演奏者恰巧同台演出,上下立现。显然,后者看似“若无其事”,却蕴无穷气焰于内,展现了真正高级的器乐演奏之美。
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