杨似风的办公室里藏着一个密秘。

在哪一面墙的书柜顶部，放着一个不光滑的木盆，木盆里有把长刀。这种物品，是外公外婆过世后他从长阳家乡送到武汉市的。老大家用这把长刀割过草砍过树，提着那只木盆爬树割漆。现如今家人没有了，他们便是杨似风的感情寄予。

忘不了的家乡，舍弃持续的真情，看起来清贫却又幸福快乐的青少年追忆，最后拼凑成杨似风金庸小说短文和诗文的模样，而这种精彩片段又与和我《今古传奇》的缘份不断交错，注浆进他“出版发行人”的真实身份里。

18岁以一篇文化散文走上我国顶级杂志期刊，与杨绛、川端康成等名人同场现身。27岁时著作当选高校语文选修教材内容。三十六岁当选湖北重特大优秀人才工程项目“123”创业者（国营企业）塑造候选人（文化艺术类第一批）。39岁入选湖北创作学好副理事长，第二年出任湖北省今古传奇文化传媒企业集团实行总编兼系列产品刊院长……

这一路行来，杨似风有什么感受？9月酷暑的下午，杨似风接纳了武汉晚报新闻记者的采访。

写作虽“个人化”

但乡思和真情足够引起共鸣点

武汉晚报（下称楚）：你一直在组诗《三背河九首》里写“峰顶的老年人”“妈妈的嫁奁”“爸爸的木鱼”，在散文读后感《桃花渡》里写童年看露天影院、杀年猪、念书……觉得你很多的文学全是乡思的简称。

杨似风（下称杨）：的确是那样。实际上很多人对家乡的感情是繁杂的，乃至由于各种原因讨厌家乡，要想杜绝家乡，包含大家家乡很多人，子女在外面稍有出息便全家老小拆迁了……但一件事而言乡思自始至终存有，它并不是一个简易的家乡，一个祖居所属。我的乡思是跟家人联络在一起的，我出世的小村庄，那边的一草一木一山一水，我的欢歌笑语和痛苦都留到了那边。我不会否定我是一个念旧的人，我不太喜欢时过境迁，更讨厌物不是人非。2008年我家乡的房屋由于四川地震的余震走下坡路了，基本上全部的亲朋好友都劝大家搬出来，就算是搬至县里，但大家都沒有搬，只是在原地不动重盖房子——这儿才就是我的根我的魂。

楚：因此 你的写作基本上都藏着尤其浓郁的感情。

杨：把生命中最幸福的历经和深刻的感情纪录储存出来，很有可能是我写作上的较大 主观因素，也没有哪些创作上的宏大方案，我的创作乍一看都挺个人的。

例如我写《山顶的老人》，便是想到儿时去外公外婆家的场景。我去了在峡谷她们住在峰顶，距离三四个钟头的险峻新路。每一次去都仿佛心心相惜，我越过峰顶就能见到俩位白头发老年人走得很远来迎来我了，因此 写了那一句“那时候从天而降下雪，我行路难，你望断山川”。二零一三年、二零一四年我姥姥姥爷陆续过世，之后再也不能有那样的场景了。写《母亲的嫁奁》，我实际上便是想保留住我妈妈的青春岁月，那几个木箱包装早已破败不堪了，大年三十提前准备从家中丢出来，我讲我想留下。他们就是我妈妈的爸爸妈妈累死累活为她们的闺女购置的陪嫁，我能想像我妈妈那时候是如何面带淡红嫁进这一家中的。尽管我爸爸妈妈的情感从来不露出，但我可以觉得到，留有这几个小箱子她们是很开心的——做孩子的，有这一份心去存放她们的记忆力。

楚：但这种看起来个人的感情，却又能获得阅读者的共鸣点。

杨：对，我的诗文也罢，短文也罢，尽管“个人化”，但不“本人情绪不稳定”。我不想过多沾墨于一己之喜悲，写的多是大量人相通的感情情结。例如许多 阅读者喜爱的《小名儿》这首诗，“我多么的期待每一个大城市过路人全是乡亲们，她们质朴、大气、亲切唤我小名儿；因为我一次次想象，我还小，你仍在”。

阅读者们留言板留言说，这首诗触动了自身。我觉得是由于，叫大家乳名的通常是老人，乳名叫成得越来越低，表明家人离去得愈来愈多，有些人叫你乳名是幸福啊。

因此 个人化的创作也是有普世价值观的，如同中华民族的也是全球的，他们尽管就是我个人化的感情，但也是很多人广泛有着的，包含故乡、真情，都能够引起共鸣点。

对文本常存心存敬畏

积极主动温馨当是诗的性情

楚：您最开始发表论文是什么时候？这对您之后的写作有哪些危害？

杨：自小对创作有兴趣爱好。经典作发布在《半月谈》，是有关乡村治理的一篇小文章，杂志期刊寄来我5块钱稿酬。那就是一九九七年，这针对一个刚初中毕业的学员而言是一个很大的激励。

高校坚持不懈文学。期内，出版发行了一本本人著作《中国树》，还创立了一份文化艺术类报刊《校园文化报》。那时候的《恩施晚报》有一个千字文实时评价栏目“舞阳夜话”，我还在上边发布了许多文章内容，谈自身针对城市规划建设和整治的看法。年末报刊社通告我要去领稿酬，编写教师看到我后大吃一惊，她们本以为我是“住在三孔桥的一个老头”，想不到還是个纯真无邪的在校大学生。

楚：跟今日许多 作家、文学家对比，您在写作总数上也许谈不上“增产”，您的写作观是如何的？

杨：我的心钝笔拙，谋化出不来紙上的锦绣年华。我非常少下笔。我搞文学没什么针对性。文学类于我而言仅仅喜好。轻轻松松的心理状态通常使事儿越来越更纯碎。我觉得，一件著作，要想触动阅读者一定要先触动自身。我乃至十年都难能可贵写成哪些著作，这一也不能说便是“十年磨一剑”，仅仅对文本存在心存敬畏。写的少的另一个缘故是，工作中真是太忙了。

楚：人是有性情的，诗文也是有性情。您觉得您诗文的特性是啥？

杨：我认为积极主动的、美丽的诗文性情。例如我写作组诗《三背河九首》中的《桃花渡大峡谷》时，当我们见到那一晚家乡下雪却又皓月当空这类热血沸腾的情景，写成“给你一轮明月在雪夜也得悬架天穹，你有一袭簑衣是不是也得横一叶孤舟”。我觉得表达的意思是，心中有一轮明月，就算在凄冷的雪夜，还要悬架天穹，绽开光辉。

危害阅读者，与有荣焉

新闻人要变成自带光芒的人

楚：您是个有情结的人。

杨：也是个尊崇匠人精神的人。这世界上每一个人都是有他的艰辛，每一个行业都是有它的困难。大家做出版发行工作中实际上是尤其艰辛的，它是个细工作，也是个大工作。小到字句子，大到政冶导向性、价值观念，丁点儿粗心大意不可。例如几十万字的小说集，我们要一遍又一遍地改动健全，也要一遍又一遍地提炼出包裝，为了更好地著作的提高，为了更好地不愧为对阅读者，大家比创作者自身还放在心上。从事十八年来，我方案策划（小编）了8000多万元字的著作。枯燥乏味的数据身后是无数枯燥乏味的大白天和夜里。但干一行爱一行，乐此不疲也也不感觉那麼太累了。

少年时的我有一种豪侠理想，但如今早已演化为一种爱国精神。爱国精神并不是四处喊口号，只是主要提高本质功力，随后反映在大家的点点滴滴人生道路中。

工作中，我经常跟朋友们讲，我们要做一个自带光芒的人，就算这一束光很很弱。作为新闻人，大家特别是在要做一个有爱国精神的人，有使命担当的人。大家做得对是否，不仅危害到我们自己，还危害到干万的阅读者，而根据这种阅读者又会危害到大量的人。它是信念，是大家心里低沉的能量。

楚：这类情结危害了您的岗位。

杨：是的。

今年《今古传奇》角色特刊发刊十周年之时，我曾经在小编笔记中写出那样一段话：“凡三十余年来，今古传奇向以小故事渐长。《今古传奇》角色特刊继承传统式，却也方知，不管文学类解闷還是实际勾连，阅读者兴趣爱好不容易局限性在小故事自身。大家对这一本杂志期刊有更殷切的希求：深在的信念和激情，可以能够更好地渗入在新闻媒体描述中。它是读书人的文化认同。乾坤彼此，千秋国与家。国不漫长，匹夫有责。于吾辈来讲，尊重每一个生活，搞好每一期杂志期刊，危害每一个阅读者，也是热爱祖国的心、大国之举。中央媒体看作惊喜、上百万阅读者誉为經典的身后，是无数未曾言表的关键点，这种关键点令小小的一刊于销售市场的喧闹浮浅中自成高格。”

近些年，我们在许多 工作中干了许多 探寻、自主创新。但全部的勤奋，我们是紧紧围绕一个中心打造出一个质量，那便是坚持不懈在发扬基调出示社会正能量的前提条件下，授予热血传奇质量，讲好中国好故事。

楚：您觉得传统式刊物的新活力在哪儿？

杨：如今信息网络比较发达，自媒体平台满天飞舞，对传统式纸版书报刊的冲击性确实非常大。但互联网上的物品终归良莠不齐，內容七拼八凑，真实有效差，漏洞百出。许多 发表评论全是阅读者在骂我，直教人啼笑皆非。大家如今做互联网媒体，须有互联网营销，应用新技术应用找寻新模式发展趋势业态创新，但一定不可以失了压根。

二0一二年，在传统媒体衰落论沸反盈天时，我刚开始主持人《今古传奇》角色特刊重做工作中。自此三年，三次重做，取得成功。杂志期刊投放量由最开始的三万多册升高到30多万册，盈利也翻了数番，这一取得成功身后是有很多东西非常值得揣摩的。二零一四年，我竞选湖北重特大优秀人才工程项目“123”创业者塑造候选人招聘面试时，也是关键谈这些方面的思索。

不管何时，新闻媒体的阵营不可以丢、生命不可以丢。

楚：对您而言，文学、编辑出版、生活起居三者中间是一种什么关系？

杨：应该是一种相互影响、互相影响、互相满足的关联。造型艺术来自日常生活，仅有享受生活的人，才可以能够更好地写作。编辑出版一件事而言，既是工作中，也是必须用一生去追求完美和无私奉献的工作。我喜爱它而且已而为投入了青春年少，相信此生也会尽付在此。也就是说它也就是我的另一种写作，已变成我日常生活的一部分。无论是文学，還是编辑出版，我还期待能能够更好地服务项目阅读者、危害阅读者。倘能称心，与有荣焉！